画在巷間伝6-Special3 | www.morinaga-hiroshi.com★book

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番外篇
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Ｍ（森永）セツでは、デッサンの指導ってあったの？

Ｓ（早乙女）何の指導もないですよ。こうしろ、ああしろとは絶対に言わない。ただ、モデルを前に先生といっしょに、描いてました。

Ｍヘェー、いっしょに描いてんだ、セツ先生が、みんなと。

Ｓそれを、先生は自分の描いたものをブラックボードにはるんです。

Ｍじゃ、<第3土ヨー日>と同じじゃない。

Ｓまったく同じ。それをやってるだけですよ。

Ｍセツ先生が描いている姿は見れるわけだ。ライブで？

Ｓそうそう。生き様を見せてるだけですから。

Ｍそれを第3で早乙女君はやってるわけだ？

Ｓ多分、ただ描いてる姿を見せてる。

Ｍ会話は？

Ｓ例えば休み時間にいっしょにコーヒー飲みますね。そのとき、髪の毛描くのむずかしいと思ってたから、「先生、髪の毛描くのむずかしくて」って言うと、「エーッ」って先生がこっちを見る目が怖い。先生は、右耳が遠かったんで、左耳の方に喋れっていわれて。で、また言うと、こっちのぞきこむように、「髪の毛がむずかしい？　それ、わかったの！　すごい進歩！」、それで話は終り。こっちは、まだ19、20ですから、「何だぁ！？」みたいな。

Ｍ他の生徒も、そんな感じ？

Ｓぼくは、すごく熱心だった。みんなはこわがって近づかない。遠まきに見てるだけです。

Ｍ焼き鳥、たのむ？

Ｓハイ、ハイ。食べます。

Ｍ（店主に）すいませーん、焼き鳥。

店主　何本？

Ｍ 4本。

店主　塩、タレ？

Ｍタレ。

Ｓポテトサラダも。

Ｓあと、先生の講義の時間というのがあった。

Ｍどんなこと話すの？

Ｓそれこそマッケンさんの『THE LIFE IN A DAY』じゃないけど、そのときそのとき先生が想ってることを話してくれた。ぼくはそれを一番前で一言一句もらさず聞いていた。絵画論もありました。絵画とは何かとか。

Ｍ絵画は何だって？

Ｓ絵画とは、ある一定のワクで切りとられた自由な空間。その中では何をやってもいいフィクションの空間。その中では何でもありうる。

Ｍそうか。想像力の産物だ。

Ｓそれが絵画で、デッサンは何かっていうと、モノクロームの彫刻って言ってました。要するに、平面の上に立体をつむぎだすこと。それが長沢セツのデッサン観で、立体、つまり人体です。

Ｍ美術史は？

Ｓそれはなかったですね。それはあとで本を読んで学びました。あと、先生は仕事でやった雑誌の頁を切りとって、ボードにはりつけるんです。そういうところもすごいと思いました。惜し気もなく自分の絵をさらけだすんです。

Ｍそれは早乙女君のホームページも同じじゃない。あれも、さらけだしてるよね。

Ｓひとつひとつ学んでるってことになってるんだろうな。

Ｍ学んでる人もいれば、何も学ばない人もいる。

Ｓそれさえも自由ですよって。

Ｍ Up to You。あなた次第ですよっていう。

Ｓ多分、それが長沢セツ先生のメッセージだと思います。

Ｍつまり早乙女君には、絵を描くことへの先入観ってなかったんだな。長沢セツに対しても。

Ｓないない。なんだ、この人はって驚ろきがあっただけで。

Ｍ初期のころのジャズのイラストレーションは仕事で描いたものなの？

Ｓじゃないですね。やっぱり売り込みに行くために一生懸命描いた。

Ｍジャズをテーマにしたのは、そのころアシッド・ジャズがブームだったし、その影響もあった？

Ｓどうでしょうね、DJじゃないから。でも、『バード』っていう映画が公開されたり、ロバート・アルトマンの『カンザス・シティ』もあったり、ちょっと、そんな空気はあったかも知れない。30年代ブームみたいなのが。

Ｍジャズで踊るとか。

Ｓそうそう。UFOの矢部君たちが。

Ｍあったね。ロンドンからダンサー呼んでね。ちょっとファッション的に流行になってた。でもさ、まだプロになる前だったら、何描いてもよかったわけじゃない。自由に描けるんだから。ファッションでも、車でも。なぜ、ジャズを選んだの？

Ｓやっぱり一番カッコいい！っていう。何が一番カッコいいかっていったら、ジャズだった、俺の中で。

Ｍそれはセツ・モード・セミナーとはカンケーなくね。

Ｓそうそう。セツに行ってたときも好きだったけど。

Ｍでも、セツにはジャズを描くっていう授業はなかったのね。

Ｓないない。

Ｍモードだよね。

Ｓそうそう。

Ｍそこでミックスされたんだね。個人的に好きなジャズとセツで学んだモード・イラストレーションが。それまでのジャズ画って、ただの似顔絵でしょ。

Ｓ一番活躍してたのは、やっぱり和田誠さんじゃないですかね。

Ｍノスタルジックな感じだね。

Ｓ胸をかきむしられるような絵ではないですよね。

Ｍあの人たちもジャズは通ってきてるんだよ。ジャズ喫茶の時代だろうけど。あの人たちはジャズ的なるものの影響はうけているんだろうけど、ジャズの持つリビドーは表現してない。早乙女君の絵には、それがある。

Ｓアメリカにはデヴィッド・ストーンマーチンとかベン・シャーンとかいたんです。ウォーホルも。

Ｍモンドリアンもそうだね。

Ｓジャズに衝撃うけて、絵がかわっちゃった。

Ｍジャクソン・ポロックあたりはどうなの？

Ｓあの人は、どうなんでしょうね。ポロックのあの絵の元はインディアンの砂絵だっていいますよね。それが資本の側から見て、ルーツがインディアンじゃまずいだろうっていうんで、まわりがいろいろ理屈を考えた。最後、訳わかんなくなって自殺しちゃった。

Ｍそれを苦にして？

Ｓ俺は、勝手にそう解釈してますけど。自分のリアルと自分が業界で置かれてる位置にズレが生じて、生きづらくなっちゃったんじゃないかな。だからマッケンさんが書いてた「ポスターで見た方がいい」っていうのが多分答えなんです。そこで、バシッて言い切っちゃってた。美術界や業界側で見るより、街で見た方がすげえよって。

Ｍジャズ的なるものから影響されるっていうと、だいたいデザイナーの道に進むよね。前の人たちは。ブルーノートのアルバム・デザインとか。

Ｓあれは、カッコいいって憧れたけど。

Ｍそういう意味では、すべてが終ったあとに早乙女君はでできたんだね。

Ｓアナログ盤が夢だったのに、もうCDになってました。

Ｍで、ジャズ・クラブっていうと、もうハイソな。ライブ見に行くと、1万円もとられる時代ね。

Ｓ高くて行けない。

Ｍそういう時代ね。でも<ブルーノート>には行った？

Ｓジャッキー・マクリーンを見たいと思って、行きました。

Ｍそのときライブ・ドローイングしたんだ？

Ｓええ。自分が好きだったデヴィッド・ストーンマーチンとかベン・シャーンは、ジャズ・シンガーを見て描いてたわけですよ。でも、俺は、いつも写真を見ながら描いてたから不安でしょうがない。何か、こう二次消費者みたいな、自分が。その不安が、ちょっとあったんですね。むかしは生で描いてたはずだろうって。それで、<ブルーノート>でジャッキー・マクリーンがやるんで、スケッチ・ブック持ってってみようかなって、そんな軽い気持ちだったんです。

Ｍ仕事じゃなかったのね。でも、その場で生で描くってことにテレとかはなかった？

Ｓないない。切っ羽つまってるから、そんな人のこと考える余裕なんてない。

Ｍ描いたのは演奏中だけ？

Ｓ楽器のセッティングしてるところからです。それで、最近知ったんですけど、そこにブラサキのシンタロー君もコウ君もいたんだって。すげえと思って。

Ｍそれは、不思議だね。

Ｍところで、モードに関しては、何の影響が一番？やっぱり<CAID>？

Ｓですね。（山本）祐平さんですね。

Ｍどういう出会い？

Ｓ『スィング・ジャーナル』で俺の絵を見て、「誰、こいつ？」って勝手に思ってたみたいで。で、うちの弟がたまたま祐平さんのところでスーツを作った。そのとき、弟の名が早乙女で、『スィング・ジャーナル』でも俺の名を見てて、「この人、知ってる？」って祐平さんが訊いたんです。で、弟が「うちの兄貴です」、「マジ！？」って。それがキッカケです。